12月6日，著名漫画家、中国戏曲学院舞台美术系教授王九成老师在社区大讲堂以“红军漫画与红军漫画家”为主题，引领观众重回1927—1937年那段星火燎原的岁月。通过一幅幅饱含历史温度的红军漫画，王老师生动解读了特殊年代里思想的传播路径与精神的锻造历程。今天，让我们一同重温这场思想与艺术交织的讲座，再次感受红军漫画中蕴藏的信仰力量。

溯源头：为何漫画成为革命的“轻骑兵”？

王九成老师从1919年的时代背景切入——新文化运动余韵未消，革命思潮蓬勃兴起，宣传动员成为凝聚进步力量的关键。而漫画以其通俗易懂、传播力强的特质，自然成为革命宣传工作的“轻骑兵”。

他明确了红军漫画的核心属性与时间范畴：

·核心属性：指由红军指战员创作的革命漫画，以及红军时期反映红军战斗与生活的漫画；

·时间范围：限定在1927年至1937年。

这一清晰界定，让我们跳出了对“漫画”的常规认知，更精准地把握了其红色基因与时代特征。

见真章：漫画如何“走”进千家万户？

讲座中，王九成老师展示的大量图文素材让现场观众直呼震撼。王九成老师分享了他在瑞金等革命老区的实地发现，并详细介绍了红军漫画的多样载体——从根据地的墙壁，到红军报刊《红星报》《红星画报》《红色卫生》《红色中华》的版面，再到传单、标语。那些斑驳墙壁上依稀可辨的漫画，成为连接过去与现在的直接通道。

这些看似朴素的载体，实则构建起覆盖军营与群众的传播网络，让革命思想借由漫画真正走进千家万户，成为凝聚人心、鼓舞斗志的精神纽带。

识匠心：画笔下的烽火岁月与艺术力量

创作题材与艺术特点的解析，更是让红军漫画的形象愈发鲜活。王九成老师将题材分为四大类，每一类都配以经典作品举例：

·歌颂红军的战斗与生活
例如1933年的《把红旗插满中国》，简练的线条勾勒出红军的雄心壮志与必胜的信念。

·揭露国民党反动派和帝国主义的反动行径
例如1933年的《国民党法西斯的白色恐怖》漫画，以讽刺与批判之笔，直指敌人本质。

·反映苏区的革命斗争
例如1932年的作品《前方的同志们！我们要以战争的胜利来回答后方姐妹们的热意呵！》，图中女同志挥舞草鞋的生动画面，展现了红军坚实的群众基础。

·劳苦大众与反动统治者的抗争
例如1931年的《所失却的不只是锁链》画出了觉醒的力量，人民挣脱的不仅是锁链，更是被禁锢的命运，是走向新生的精神觉醒。

艺术特点上，王九成老师总结为：战斗性强、构思简洁、图文结合、通俗易懂。这些漫画虽诞生于艰苦条件，却充满视觉张力与情感温度，至今仍能打动人心。

仰风骨：以笔为刃的漫画家群像

讲座的压轴环节，王九成老师带我们走进了红军漫画家的精神世界。这些诞生于跋涉途中的画作，不仅是长征历程的艺术化呈现，更是研究那段艰苦卓绝历史的第一手视觉文献。在物资极度匮乏的条件下，黄镇以木炭代笔、以草纸为卷，利用一切可能的方式坚持创作。还有赵品三、黄亚光等红军漫画家，正是这种“在最艰难的行走中也不放弃记录”的执着，让这些线条简朴却情感丰沛的画面，成为穿越时空的见证。

通过对一幅幅作品的深度解读，我们真切触摸到了那一代文艺战士“以笔为刃、以画传情”的赤诚初心——艺术之于他们，从来不是闲暇的雅兴，而是战斗的延续、信仰的铭刻。

红军漫画是中国红色艺术史上辉煌的一页，是对中国革命的原始记录，其革命性、史料性尤为突出。

致敬那些一手拿笔、一手拿枪的红军漫画家们！

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撰文  编辑丨贾童

摄影丨王晨雨